捌秋壹

2008年戲劇匯演榴槤布甸

Mon, 01 Dec 2008 14:44:55 +0000

劇團於去年戲劇匯演擠身三甲, 今年以種籽隊身份直接進入決賽, 與其他十一個業餘劇團在這個一年一度的平台上互相觀摩. 繼去年以喜劇<<凍檸啡>>參賽, 今年以一個錯綜複雜的偵探悲劇<<榴槤布甸>>呈獻給觀眾, 希望為觀眾帶來一個全新的觀劇體驗. 最終憑演繹May姐的演員練少群奪得優異演員獎, 劇團亦再接再勵贏得最受歡迎演出獎, 此獎項是由觀看過十二隊參賽隊伍演出的觀眾一人一票投選出來, 代表劇團得到廣泛的支持. 再一次感激觀眾多年來對捌秋壹的支持.

<<榴槤布甸>>
監製: 丘碧瑾
編劇: 蘇德華 / 梁浩祥 / 韓嘉怡
故事意念: 梁浩祥
導演: 蘇德華
佈景 / 服裝設計: 胡民輝
音響設計: 張力行
燈光設計: 陸宏樂
化妝設計: 唐本烽
舞台監督: 李均豪
執行舞台監督: 單偉豪
助理舞台監督: 李雁凌 / 杜思敏 / 譚君怡 / 麥浩然

演員:
高Sir - 蔡駿威
May - 練少群
Amy - 盧德瑜
財叔 - 黃華
孖八 - 郭少芳
雞康 - 黃漢滿
細飛 - 林成業
龍蝦 - 梁浩祥
泰山 - 鍾澤銘
金毛 - 陳澤君
石威 - 溫毅恒
羅Sir - 蕭新泉
Dr. Fong - 老潔茵
便衣警長 - 利耀堂
女軍裝警員 - 黃玉樺
Y仔 - 江駿傑
女記者甲/WET妹/May剪影 - 胡嘉慧
女記者乙/WET妹/妓女 - 馮思敏
殺手/Stage Crew - 林偉傑
WET仔/Stage Crew - 蔡景嵐

[WORKSHOP]::捌秋壹導．演工作坊演出詳情

Tue, 03 Jun 2008 05:14:55 +0000

演出日期: 2008年4月18日 (星期五) 20:00
2008年4月19日 (星期六) 15:00
2008年4月19日 (星期六) 20:00
地點: 牛池灣文娛中心文娛廳
監製: 梁恩兒
舞台監督: Ling Lee
舞台設計: 王梓駿
燈光設計: 亞樂
音響設計: 一輝
化妝設計: 唐本烽
執行舞台監督: 丘碧瑾
助理舞台監督: 一輝, 老潔恩, 杜思敏, 胡嘉慧, 潘麗華
化妝組成員: Rita, Eman, Kwong, Lam Siu
票務: Ellen姐
單張/場刊設計: Ling Lee

本劇團於07年中及第四季為會員舉辦了一個導演工作坊和一個演技工作坊. 兩個工作坊的學員經過一段時間的學習後, 連同一班新加入的會員製作了"捌秋壹導．演工作坊"這個演出. 是次演出主要為兩個工作坊的學員提供一個演出平台, 實踐他們在工作坊所學到的技巧, 增加各人的實際經驗. 演出由四位導演執導四個不同劇目, 藉此也可以讓各參與者可以互相觀摩學習. 三場演出順利完成, 觀眾反應非常熱烈, 於狂風暴雨襲港下也取得全場爆滿的成績. 感謝每位支持戲劇及捌秋壹的觀眾, 從觀眾填寫的問卷中, 參與者獲益良多. 以下是四個劇目的簡介:

<<友工程>>
編劇: 鄭國偉
導演: 林成業
演員: 金雄志, 戴俊鳳, 斯程, 區崇基, 韓嘉怡, 劉家路
故事簡介: 身罹絕症的人總是最需要朋友的關愛, 他偏偏斬斷以往曾同甘共苦過的友誼. 大學時代大家同是修讀土木工程, 諷刺的是對於友誼這切身工程, 苦無對策.

<<垃圾袋裡的天空>>
編劇: 陸昕
導演: 利耀堂
演員: 吳榮輝, 謝文馨
故事簡介: 一個痴心漢, 與一個行為怪異的少女, 深宵各自在街頭守候他們深愛的人. 那天, 二人的命運交錯在同一點上, 萍水相逢, 擦出了微妙的火花.

<<婚姻景象>>
編劇: 改編自金像導演英瑪褒曼的作品"Scenes from a Marriage"
導演: 梁浩祥
演員: 蘇博文, 盧德瑜
故事簡介: 丈夫有外遇而回家坦然向妻子提出分手, 那些說話不僅如利刀般刺中妻子的心, 也把妻子一直努力描繪的幸福景象割破.

<<傻瓜伊萬>>
編劇: 改編自俄國大文豪托爾斯泰的短篇小說
導演: 蘇德華
演員: 溫毅恒, 蘇麗珊, 李子慧, 林婷
故事簡介: 三兄弟當中, 伊萬沒有大哥謝苗貪戀權貴的野心, 也不如二哥塔拉斯般一生追求財富, 他只有一顆純真的心. 老魔鬼處心積累要對付三兄弟, 偏偏只有伊萬可以逃過魔爪, 甚至打敗老魔鬼.

以下是這次演出於TVB翡翠台節目"文化廣場"中的訪問片段.

[07戲劇匯演]::比賽結果

Sat, 01 Sep 2007 14:51:26 +0000

戲劇匯演2007終於完結！好高興我們今年大豐收，一共贏了6個獎項：

全部得獎名單

最佳整體演出︰巧克力劇場《王子復仇記》

優異整體演出︰捌秋壹《凍檸啡》

優異演出：日照場《那天》

最佳劇本︰《王子復仇記》蕭新泉

優異劇本：《那天》鄧惠儀
　　　　　《凍檸啡》簡允濤、韓嘉怡

優異導演：《王子復仇記》蔡俊賢

優異舞台視覺效果：日照場《那天》

優異演員：
《鳳蝶》黃頌明　飾　Nicole

《輪廓》戴俊笙　飾　陳同學

《日出日落》曹威廉　飾　張保仔

《王子復仇記》林　燕　飾　Cathy

《五味系列之咸咸地》陳　亮　飾　陳起
吳智峰　飾　醫生

《凍檸啡》蔡德鈞　飾　賀世雄
溫毅恆　飾　傻彪

優異舞台管理：捌秋壹

最受歡迎演出：捌秋壹《凍檸啡》[/size]

[07戲劇匯演]::七項提名

Fri, 24 Aug 2007 16:10:15 +0000

今年戲劇匯演我們晉身優勝演出，進入最後三強，會於本星期六(25/8)晚7點半在上環文娛中心劇院演出。

恭賀我們獲得「最受歡迎演出獎」。

另外我們全部獎項都有份提名，好似奧斯卡七項提名咁，包括：

最佳整體演出、優異整體演出、優異演出 (是但一個)
最佳創作劇本、優異劇本（創作 / 改編 / 翻譯劇本）：簡允濤、韓嘉怡
優異舞台視覺效果（包括佈景、服裝、燈光、道具等配合）
優異導演：蘇德華
優異演員：蔡德君、溫毅恒
優異舞台管理：梁恩兒

希望頒獎當晚旗開得勝！

評判區嘉雯及何文蔚的評語

評判潘惠森的評語

[JOB] 友工程::演出詳情

Tue, 31 Jul 2007 01:35:33 +0000

受香港聯合工程培訓及教育信託基金(Hong Kong Joint Engineering Training ＆ Education Fund
)邀請, 參與香江程懷樂韻夜2007(Caring Engineers’ Concert 2007)的演出. 友工程故事講述五位土木工程系的友人，讀大學時經歷過不同的回憶，大家互相了解、誤會、體諒、爭鬥、笑過、哭過．．．對朋友有不同的見解。各人投入社會後都有不同的經歷。其中一人的病患令他們聚守一堂，縱使各有不同，唯一相同是：朋友在他們生命中是重要的，他們為彼此的友誼而驕傲起來。

演出詳情
日期：23 / 7 / 2007
時間：7:30pm
地點：香港大會堂音樂廳

演出名單
導演:鄭國偉
監製:丘碧瑾
演員:林成業, 蘇德華, 簡允濤, 黃劍冰, 梁恩兒, 陳鎧琳
舞台設計: LING LEE
舞台監督, 執行舞台監督: 一輝
助理舞台監督: 譚君怡, 王文俊, 鍾澤銘
特別鳴謝: 廖愛玲

[07新人SHOW]::捌秋新人SHOW壹騷

Sun, 03 Jun 2007 17:28:09 +0000

捌秋壹致力推動話劇, 是次演出讓一眾捌秋壹的新人一嚐踏足舞台的經驗, 部份新人更積極參與編寫劇本, 實行自編自演! 演出詳情請參看以下poster:

(可按poster放大)

[易卜生戲劇節]::《女流》簡介

Sat, 14 Oct 2006 14:38:13 +0000

劇本內容：

以Hedda Gabler的女主角最後自殺的一幕作為故事的開始。Hedda在現實中不能得到愛情的滿足，精神自困，代表著生活中的「不確性」。她以結束生命來抵抗這「不確性」的衝擊。這個選擇，有兩面含意的可能 : 逆轉命運的安排？還是妥協於它，朝它的方向去完成那悲劇的使命？

A Doll’s House的女主角羅拉以旁觀者的角度看著 Hedda 以上的結局，領略到的是命運的操縱。她將自己代入 Hedda 的處境去感受她那份痛苦，然後意決地上演最後離開丈夫的一幕。她的選擇是希望擺脫悲劇降臨在自己身上。

Ghosts中女主角Mrs. Alving 聽到丈夫和女工人有私情的一幕，Flash back接著發生，她內心掙扎，在去與留之間她選擇忍受，剛好與羅拉的選擇離家出走成強烈對比。旋即接上她多年後偷聽到兒子和女工人有私情的一幕。那種鬼魂般的宿命感重重壓在她身上。

Hedda 自殺的一幕再上演，而且與 Ghosts 最後一幕 Mrs. Alving知道兒子腦部曾經受創會隨時復發變成癱瘓而要求她即時給他服毒藥自殺同時進行，造成一種cross-cut的效果。羅拉一直在旁觀看兩段戲的發生。最後，當Hedda 拿起槍向自己準備開槍一剎，Mrs. Alving的兒子正好病發，原本心痛地準備給他服毒藥的她，突然搶了Hedda 的手槍，想了斷自己性命。羅拉在這個時候及時把她的手槍搶走，然後指向此時從台後現身的 Hedda 丈夫，Mrs. Alving 丈夫和她自己的丈夫。

三位女性決定與三位男性坐下來，隔著一支手搶展開真心對話。三個女性將自己內心的困惑，壓抑輪流道出來，感動了三個男性，最後是他們三個拿著槍離開。三個女性獲得重生，擺脫了命運的「不確性」和「悲劇性」。

為何選演此劇本？

Hedda Gabler, Ghosts 及 A Doll’s House 三個故事本身都反影女性在那個年代受社會封建道德價值所牽制，婚姻是這種價值的一個重要象徵。男性在這價值中受到偏袒，女性卻被欺壓。這種自然而然的社會氣氛，令人相信它是命運的安排，是一種必然性。

Ibsen 給予三個女主角的選擇是表達對這種道德價值和社會氣氛的批判，三個人作出的決定迴異，然而都有一個共通點 ----------- 無法在婚姻中找到愛和關懷，沒有傾訴的對象，只可自困在自我當中，感到迷惑和苦痛。

創作／改編／翻譯取向：

本劇目採用解構的方式將三個故事結合，除了希望解讀 Ibsen劇本中的批判意義外，還補充了一些原身劇本似乎不足或是給予解讀者更大空間的部份。結局的安排正好是這部份的重點，三個女主角在真心的溝通當中獲得的悉懷，然後三個男性拿著槍離開，那種象徵封閉社會思想的釋放，是女性渴望擁有的，也是創作人認為對女性應有的尊重。

如果 Ibsen 的出發點只是看不過眼社會對女性的不公，現在這份尊重則還她們一個公道，同時也代表男性對女性應有的關懷和尊重。

導演處理手法：

本劇所採用的素材《玩偶之家》、《群鬼》及《海達．蓋伯樂》均為風格寫實的社會性劇目。三劇不約之同的探討易上生時代女性的悲慘命運，劇中的女主角均以自己的方式面對自己的際遇，結局令人或震驚，或惋惜。本劇目將把三劇的重要情節作解構，加以改編，深入三位女性的內心深處，以非寫實的表現形式及象徵手法，為當時的女性，面對以男性為主導的社會壓迫時，作出的積極或消極的反抗加以審視及評價，並以現代女性的社會地位作為對比，對易氏此「女性三部曲」作最大的推崇。

[易卜生戲劇節]::《女流》藝評人報告

Wed, 05 Jul 2006 01:22:42 +0000

以下是擇自IATC--網上評藝

劇場空間「易卜生戲劇節」藝評人報告

捌秋壹《女流》

文：梵谷

和易卜生同時代的法國作家和文學理論家左拉（Zola）曾經說過，一個文學作家應該是一個觀察者和實驗工作者的合體。作為一個觀察者，他必須擁有一種冷靜而客觀地工作的手段，對他所觀察的對象進行解剖，再進而如實地鋪陳構成他觀察對象的種種原因和現象。而作為一個實驗工作者，則意味著他要大膽地從事實驗工作，要為他筆下的主人翁安排一個故事，再就角色的選擇和決定而導向故事最終的發展和結局。對於左拉來說，所謂角色的「選擇和決定」其實是一個大是大非的內容，因為這是基於時人對「決定論」（determinism）的一種信仰，簡而言之，就是相信人的終局其實為他一生無論是主動或是被動而做的種種的決擇所構成。

左拉的這個主張，無疑被易卜生充份地體現出來。他筆下強調了人的勇氣，敢於在自己人生的重要時刻做出那怕可能會把未來生存狀態逆轉的決定；又或者，對一些膽怯而不敢做出改變命運的人，悲劇就成為他們必然的結局。前者代表如《玩偶之家》裡的羅拉；後者代表無疑就是《群鬼》裡的亞爾文夫人。這兩個人物是一正一反地為寫實主義的信徒建立了他們的宣言，那就是透過藝術來宣傳「人」應該同時亦可以為自己的人生進行革命和改造的想法。所以，對於相信「文以載道」的時代來說，易卜生所成就的，就不僅只是戲劇革命的開始，他同時亦為藝術和改造現實的政治或教育目的建立了另一種典範。

對於「捌秋壹」演出的《女流》來說，顯然創作者亦深受這種「文以載道」的影響。他把易卜生筆下三個故事的女主角Hedda、羅拉和凌太太共冶一爐，在演出的前一部份，是各自獨立地呈現屬於三個主角的故事片段，而另一部份則讓角色自故事中跳出來面對面進行對話。前者的功能用於表述易卜生的故事和人物的生命，那是屬於故事性的；至於後者，就著角色之間的直接對話、詰問、解釋和爭論，最終成全了作者的個人評論。這種前後不相連的二分法結構無疑已經脫離了寫實的手段，而直接作用於改編者/導演對易卜生和他筆下某些人物所進行的「結案陳詞」。

看完這個戲後我的第一個感覺是我看了一個forum theatre的演出，但這個論壇卻不是為觀眾而設的，而是為角色而設的。而在作者的引導下這個表面上是包容角色之間正反討論的論壇，其實原來一開始已經擁有了一個作者的結論。這個結論到底是甚麼？

先說前一部份，從表演上來看，三個故事分別建立了三個典型。關於Hedda的故事，差不多每一場戲的開始都是從Hedda和男人做愛開始，因為和Hedda做愛的對象是並不固定的，所以無論角色說甚麼也好，導演已充份為Hedda建立了一個縱情於性欲的形象。在屬於《玩偶之家》的故事裡，對於描述羅拉和她丈夫的衝突對立方面，丈夫的穿著和動靜無法不讓人聯想到日本男人身上，至於羅拉那一身仿似Barbie公仔的裝束，就足以直接體現劇名的含意。但最重要的，是當羅拉進行自主的決定時表現的性格，男女戰爭的比喻是明明白白地確立在舞台之上。至於凌太太，一身中國人的打扮和不停的哭愴哭調，那種文化個性更是最明顯不過。這三種典型縱然不能代表全部，但也指示了作者所想象的「女人」這個性別的稱謂。《女流》這個名字由此以來是無容置疑的，而這就構成了這個關於男、女論爭的前設。至於後半部份羅拉強硬地逼使Hedda及凌太太思想自己的錯失，然後再來是三個女人各自對丈夫的表白，與及丈夫和妻子的爭坳，再而是接受妻子的想法，這就呼應前面所指的「女人」的稱謂而清楚化成「男人」和「女人」的二元對立關係。

正是因為這個二元對立關係的意識太強烈了，它不獨成為了《女流》這個演出的基調，而影響著故事的發展、二分式結構的運用；甚至乎對於角色造型考慮，對角色的演繹亦受制於此。正因為這樣，這個演出雖然驟看像說了幾個故事談了幾個人物也揚出了一些道理，但它到底只完成了一些由羅拉作出的教訓而沒有實踐到它教化的功能。對於後者，所指的是一種引導，而於前者，所持的不過是「你錯、我對」的最終結論。

《女流》是太著意於那一個「女教訓女、女教訓男」的想法，而忽視了許多的考慮。就正如在第一部份中，除了選擇羅拉那因為讓丈夫驅趕然後央求留下的片斷恰好總結了她整個故事的重心外，對其餘兩個故事內容的剪裁根本就不足夠讓觀眾了解兩個女性的真正問題。因為觀眾根本無從就角色的故事來反應，於是，當後面羅拉對兩女的詰問就變成了改編者的自說自話，觀眾根本無法介入。當然，在等二部份中進行的論爭，那基本上已經和戲無關，那只是辯論，是一段由一個男性作者把自己的觀點套落一個女性角色而引伸出來的辯論。同時因為改編者一方面扮演女性，亦又要從男性的角度來協調男人角色的想法，在缺乏實際戲劇行動支撐之下，由他指揮的男女爭論也就變得乏味非常。到最後男人們轉為接受女人的想法或所謂明瞭女人的感受，顯然就是刻意對「女人」忍讓的結果。我並非說了解和認同「女人」不對，只是說，這已經不是戲作為一個獨立個體的內容，而是它受到無謂干涉的「偏見」，所以這結果本身並不足夠成全一個深刻的而具感染性的教訓。就正如上文左拉所說作為觀察者角色這個部份，若果改編者仍是關注要展現一個角色，那他便必須要把一個人物的各種面相充份顯示，而不應主觀地把這個人物片面化或者是普遍化……

想起了一個事實，易卜生寫《玩偶之家》是源於他一個女性朋友類似的遭遇，但當現實的羅拉對易卜生說考慮犧牲自己去解決事情的時候，他卻拒絕協助這個朋友，並且直接回覆說：In a family where the husband is alive, it can never be necessary for a wife to sacrifice her heart's blood as you have done.

易卜生是大男人嗎？還是他根本不認同那女性朋友的犧牲？我不知道，但卻肯定他讓一個故事獨立地展示了自己的生命──即使，我們可以說，羅拉到底也是他的一個化身。

上載日期：24/7/2006

捌秋壹

2008年戲劇匯演 榴槤布甸